中新網(wǎng)北京2月25日電 題：《鏢人》登頂，外媒關(guān)注，真武俠的好戲還在后頭
中新網(wǎng)記者 安英昭
據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，2026年2月22日晚，《鏢人：風(fēng)起大漠》票房超過《射雕英雄傳：俠之大者》，成為中國(guó)影史武俠片票房冠軍。
這部改編自知名漫畫的同名武俠電影，由被譽(yù)為“天下第一武指”的袁和平執(zhí)導(dǎo)，會(huì)聚老中青三代動(dòng)作演員。
戲外，《鏢人》的歷程，亦如一個(gè)精彩的江湖故事：立項(xiàng)時(shí)備受期待，拍攝中歷經(jīng)風(fēng)波，上映初不被看好，憑口碑實(shí)現(xiàn)逆襲。
《鏢人》上映首日排片率僅17.1%，遠(yuǎn)低于《飛馳人生3》的29.9%和《驚蟄無聲》的26.2%。但至春節(jié)假期結(jié)束時(shí)，逾22萬人在豆瓣電影為其打出7.5分，這個(gè)分?jǐn)?shù)不僅超越了上述兩部電影，也好于90%動(dòng)作片、92%武俠片。
《鏢人》何以逆襲？可歸結(jié)為一個(gè)字——真。
“真大漠”拍“真實(shí)景”
縱觀馬年春節(jié)檔，《鏢人》“含馬量”頗高。美媒Variety在評(píng)述《鏢人》的文章中開宗明義：“當(dāng)袁和平需要馬時(shí)，他就用真馬。當(dāng)他需要沙漠取景，他就在真正的大漠中拍攝。當(dāng)他需要不借助數(shù)字技術(shù)賦能，就能展示港式電影的吊威亞和真功夫時(shí)，他就集結(jié)了吳京和李連杰帶領(lǐng)的多位武術(shù)冠軍。這些人可以滿足他對(duì)《鏢人》真實(shí)武打視覺的要求。”
正是在這位年逾八旬、江湖人稱“八爺”的武指嚴(yán)苛的要求下，《鏢人》為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)久違的、真實(shí)的“武俠江湖”。從主角刀馬騎“黑星”狂奔，到“護(hù)鏢小隊(duì)”策馬揚(yáng)鞭，當(dāng)無數(shù)匹真馬在大漠的飛沙走石中馳騁，一種真實(shí)的“武俠感”便使人身臨其境。
試想，當(dāng)我們打開保溫杯、輕吹55℃的熱水時(shí)，袁和平已帶著一眾“鏢人”，在55℃的新疆大漠中實(shí)景拍攝。但正是制作團(tuán)隊(duì)對(duì)真實(shí)近乎偏執(zhí)的堅(jiān)持，重塑了中國(guó)武俠美學(xué)，在數(shù)字特效泛濫的當(dāng)下，可謂逆流而上。
“真女俠”演“真女主”
《鏢人》帶給觀眾的另一大驚喜，實(shí)則源于一出“換角風(fēng)波”。在原定女主角因故退出劇組后，袁和平和吳京的“Plan B”，起初著實(shí)令人捏了一把汗。
陳麗君，這位典型的江南女子，不僅形象與原著中“大漠的女兒”南轅北轍，更是從未出演過商業(yè)電影的“準(zhǔn)新人”。沒想到這位不被看好的“替補(bǔ)”，硬生生憑借二十年的越劇功底，把女主角阿育婭演活了。
電影中，陳麗君將越劇翎子功、板腰功等戲曲功底融入武打設(shè)計(jì)，展示了干凈利落的摔跌和受擊動(dòng)作，尤其嘴銜箭羽、拔箭騎射的颯爽英姿，更是成了全片的名場(chǎng)面。
近年武俠電影中，雖不乏塑造成功的女性角色，但多數(shù)仍是為了“補(bǔ)充感情線”或“吸引流量”。《鏢人》則近乎反其道而行之，片中幾位主要女性角色均非所謂“流量明星”，而可謂各懷絕技。陳麗君、李云霄、熊瑾怡都有扎實(shí)的戲曲功底，梁壁熒更曾獲2019年世界武術(shù)錦標(biāo)賽女子太極拳冠軍。
恰如豆瓣電影一則高贊評(píng)論所言，“江湖兒女終于不談戀愛好好打架了。”正是制作團(tuán)隊(duì)主動(dòng)放棄綠幕、撤下濾鏡，造就了《鏢人》中一個(gè)個(gè)真實(shí)的女俠形象。難怪友情出演的香港“初代打女”惠英紅也終于無需親自出手，而是感慨“后繼有人”了。
“真功夫”敬“真武俠”
《鏢人》令不少觀眾直呼“打戲過癮”。袁和平要求真打、真摔、真騎馬、零綠幕、零替身，李連杰減重10余斤再現(xiàn)《精武英雄》中的經(jīng)典卡波耶拉踢，吳京和謝霆鋒在真實(shí)沙暴中近乎盲打?qū)Q……這背后，是幾代中國(guó)電影人對(duì)真武俠電影的執(zhí)著追求。
香港《南華早報(bào)》對(duì)此評(píng)價(jià)稱：對(duì)中文武俠電影的影迷而言，這部由傳奇人物袁和平執(zhí)導(dǎo)、巨星吳京傾情演繹的武俠史詩巨作，無疑是一部令人滿意的武俠復(fù)興之作。
2025年是中國(guó)電影120周年。業(yè)界主流觀點(diǎn)認(rèn)為，從20世紀(jì)20年代早中期《車中盜》《女俠李飛飛》構(gòu)成武俠片雛形算起，武俠電影的歷史也逾百年。
抗戰(zhàn)背景下，《火燒紅蓮寺》引發(fā)社會(huì)觀影熱潮；
60年代，《大醉俠》《獨(dú)臂刀》等香港邵氏電影將武俠片帶入成熟期；
70年代，李小龍以《唐山大兄》《精武門》將功夫片推向國(guó)際；
80年代，《少林寺》在內(nèi)地創(chuàng)下萬人空巷盛況；
90年代，《黃飛鴻》《雙旗鎮(zhèn)刀客》《新龍門客?！穼ⅰ靶吕顺蔽鋫b”推向巔峰；
21世紀(jì)初，《臥虎藏龍》斬獲奧斯卡最佳外語片；
《一代宗師》后，不少觀眾感慨“武俠已死”……
一個(gè)多世紀(jì)以來，武俠片既是中國(guó)電影人通過光影呈現(xiàn)中式審美的重要類型，也經(jīng)歷了從頂峰到低谷的徘徊與掙扎。
但無論是胡金銓、張徹的文人意境與陽剛美學(xué)，還是徐克、王家衛(wèi)的新浪潮革新，抑或是李安、張藝謀的國(guó)際化突破，到如今袁和平、吳京的堅(jiān)守與創(chuàng)新，中國(guó)的武俠電影始終承載著“刀光劍影、恣意江湖”的寫意美學(xué)，以及“俠之大者，為國(guó)為民”的精神內(nèi)核。《鏢人》逆勢(shì)走高的口碑和票房，也可視為觀眾對(duì)這一中國(guó)獨(dú)特美學(xué)與思想的共鳴。
誠(chéng)然，《鏢人》遠(yuǎn)非完美。新加坡《海峽時(shí)報(bào)》一針見血指出，袁和平盡力將漫畫中龐大的設(shè)定和人物陣容融入電影，但人物塑造略顯單薄；精湛的動(dòng)作設(shè)計(jì)提升了影片的整體水平，但過多的角色導(dǎo)致人物關(guān)系發(fā)展不足，令人遺憾。
但瑕不掩瑜，美國(guó)兩大影評(píng)網(wǎng)站的評(píng)分即為證明?！剁S人》在IMDb上獲評(píng)7.5分，在“爛番茄”網(wǎng)站上的新鮮度達(dá)94%、爆米花指數(shù)達(dá)97%。
一位打出4/5高分的美國(guó)影評(píng)人直言，“從開場(chǎng)到劇終都是驚險(xiǎn)刺激的旅程，如果我們足夠幸運(yùn)，這部史詩冒險(xiǎn)才剛拉開序幕?！?/p>
或許正如袁和平所言，“動(dòng)作片、武俠片應(yīng)該代代相傳，一代傳一代，傳下去，武俠片一定會(huì)更好?！?完)
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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